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原来我只看了第二部词词说实话,没看懂,不知道哪里吓人了,还无厘头,结局也不知道到底发生了什么

观看过程中逐渐感觉到2D动画的合理性和与纪录片结合的无限潜能。动画本身构成了被纪录对象的安全空间，在保持匿名性的同时放大了表现力，使主角既他生活中的人都免受影像的暴力，而这种暴力正是在被送到爱沙尼亚前碰到的客轮上的乘客掏出相机时对难民施加的暴力，尤其是当创作者清楚TA 所纪录的故事将展示给更「主流」的观众，也即会将口述者视为他者的人群时。更有趣的是，在当不同风格的动画、found footage 逐渐 come together 的时候，观众又能意识到这部影片的工作方法确实是纪录片的工作方法，它与《我在伊朗长大》的出发点和视角是相当不同的，因此在成片中需要注意的问题也就不同。本片至少说明，作为一部主要有动画构成的私人史虽需要有说服力，但这种说服力可以不仰赖「纪录影像作为证据」这种传统且有问题的思路。

人道主义再次战胜了革命信仰。平克弗洛伊德为政治电影的枯燥色彩上增添了一抹诡谲和魔幻。

用“动画纪录片”形式的导演不多，拍成这样还可以吧，瑕疵很明显，不过不想露面又想讲好一个故事，也真的是一个办法，为了主题必须多给一个?。人类问题太多了....很无力的感觉。很多事情“这里”看不到，也不能说.........另，片尾曲很棒。

7/10 一方是对初恋的难以割舍一方是靠自己无法走出的故乡，在本来就间离的基础下过于文气的旁白是过分有存在感的，但三人间互为克制的情绪很好，此外一些符号用的很称心：秋千/水/雨/芦苇/红格子/皮鞋。 就观影过程来说其实一般的，但最后香川的那个爆发把整个片子都克制住的情感一下倾泻出来，就有点蚌埠住了。