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91。电影史的过去、现在和未来，法国、美国和亚洲，电影与生活的内外，一切都在，且不会停止流动与渗透。流畅迷人且难以预测，以情绪为驱动。在多种形式风格和景别之间跳跃：法国的默片优良传统、美式的大众通俗电影、港片（！）...以及最后算是被解放后的实验电影（宣告着“喝了太多可乐”的法国电影人在众多包袱和影响下经常发生的失败，以及放弃过强目的而偶然所得的超越时代的影像，也是另一种看似随性实而独特的法国电影特性，全片在追问何谓法国性）。对张曼玉的崇拜或“恋物癖”是一切的起点（“电影就是欲望的投射”），这种欲望不止于那些创作者和男性。多浅焦的雨夜戏其实也预示了她作为访客的必然离开，迷恋必须被放下。以及菲拉德的默片既有法国式的奇幻高雅，又有现实的、大众的吸引力。终于懂了点为何有人说阿萨亚斯拍的是论文电影。

作为一部电影来说，个人感觉还是不错的。但因为在看了原着后再看电影，只能说，电影这门艺术，永远都只停留在大众艺术这个层面。看电影使人弱智，这个问题值得思考。

外向张柏芝，反演内向女。略拖沓、沉闷，情感不共鸣，缺少灵动。

1门第悲剧。阻挠，更相爱。 2冥婚，第一次见。

太短啦！旁白真的好好笑！！香港牛啊！！台湾卷起来！想看台湾可爱男生哈哈哈！！！