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居然与《幸福的拉扎罗》平分了今年戛纳电影节的最佳编剧奖，自编自导自演并且自己制片的贾法帕纳西这些年在叁大电影奖也混的风生水起。一眼就看出是一段处理过的自杀视频但还是引起了女演员对偏远山村的好奇想着探访到底有没有所谓的逝者并且在“穷山恶水出刁民”的大光环下发现了原来是根植于环境里的恶作剧式小阴谋的诉求，得明白这世界所有的阶级分化和贫富差距都会是人力想要越过的鸿沟，前人泡在温水被其同化，后人拼死想要逃离，特定成长环境里长出的就是安于本分的妥协和敝帚自珍的偏执。最后离开的长镜头，也许也是最不得已的选择。直接的乡村图景和现实的场景安排，卖惨的意味还有点大。

开篇车祸戏就尴尬得想关掉了，人物行为逻辑莫名其妙，不过看到后来得反转倒是能明白这种刻意性。确实后来马克福斯特拍的生死停留应该多少抄这一部的点子，或者说这两者抄了更早某部电影的点子。确实是很像，都是在死亡时刻现场的所有人员置换身份共同构建了一个悬疑惊悚梦境，而且延续了第五部的主题而且衔接了第二部的故事。但是整体的叠级质感太重，而且尝试去做一个复杂一点的文本也使得这样一个量级的制作根本没有办法在原本这个滨笔应有的视觉和创意上实展更多力量。其实如果一直朝着这个方向发展也不是好事，虽然说有类型变化但是原本核心的“地狱”概念也越来越架空了

创意很好啊，可惜拍得有点平庸了

说实话偶真的忘了偶到底是看了动画片儿呢还是看的连环画...

出发点很有意思，但随着故事的深入反而摒弃了一百样东西的这种角度，把重心放在了其他斜枝旁逸的部分上，变得平庸而可惜。几个细节的几次前后呼应，比如初中共同有过关系的那个安娜，并没有带来更有力的推动作用。另外，安东尼真的是保罗的好兄弟嘛，在追回女孩的时候把所有未知的责任都推给了保罗，而且很多事情都是自己一意孤行，完全没有考虑保罗的看法，是个很自私的角色啊。最后的结尾总算还是能拉回来一些，不管怎么样，还是让我们多关注点面前的现实世界吧。