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要将苔丝这种本身就颇具“电影化”的文学作品改编成电影对任何导演来说都是极大的挑战，波兰斯基的成功之处在于通过音乐轮廓和外在表征创造出一种基调，在此基础上肆意填补戏剧性的空缺以完善剧情。不难发现除去人物必然身处的各种建筑环境以外，影片最大篇幅展现的是外景的自然风光，尤其是脚下不曾终止的大路。波兰斯基把小说中的人物都集中在一条大路上，从而形成贯穿情节始终的主题，于是这条大路便具备了超现实隐喻特征——在这条大路上，苔丝来回穿梭于一个悲剧和另一个悲剧之间，安吉尔也在背道而驰之后重返物是人非的情境，他们都曾站在人类命运和时代潮头的十字路口，也同样面临着社会伦理的艰难抉择，但却没有任何机会逃脱注定的结局。苔丝的悲剧是男权社会下女性的悲剧，但苔丝的悲剧又不同于一般女性悲剧，因为她代表着早已不再的浪漫与单纯

看了一期，能看到节目组还是挺认真在做节目的，社长苏有朋很能把控全场和节奏，四位主理人在舞蹈的专业性上都很强。王霏霏，程潇和李永钦在团体偶像齐舞有丰富的经验，而赞多在街舞界中，获得过多个含金量高的世界奖项，就更不用说了。选手目前也都挺和谐的，可以继续观望节目

尴尬的主持，尴尬的李宇春，尴尬的网贷，脱口秀演员的乱入，彻底成为不伦不类的尴尬。

当一切越来越好不再有打闹争吵的时候，他们却都踏上了自己的路。

没看过哈代的原着小说，“哈代在小说的副标题中称女主人公为“一个纯洁的女人”，公开地向维多利亚时代虚伪的社会道德挑战。”那么如此看来，波兰斯基做到了！