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记得异常清晰的开场白：在巴黎一座爬满青藤的老房子里词词

早期选角不当，你看人家去演叠补迟蝉测了词

Idilio AustrohúNagaro 侩子手行刑本应该是一种具有天主教精神的人道行为，但官僚主义和现代社会却先把侩子手们“处决”了—无论在精神上和社会价值中，他们都成了被厌恶的对象。于是在无与伦比的送刑的镜头中，不断自我否定的侩子手反而像一位临终前的罪犯，已经忏悔并接受死亡的犯人却格外冷静。影片最后定格在老侩子手和孙子于船上挥手和西装革履又摩登又轻佻的年轻人告别，我想贝尔兰加在憎恶弗朗哥式统治的同时，也在渴望西班牙走向一条和传统能够和解的道路。 有趣的是，把侩子手这个职业换成工人，就是劳动严重异化后塞里斯正在经历的历史。

当年力压李连杰的中南海保镖与精武英雄拿到金像奖最佳动作设计，不过我还是觉得精武英雄更胜一筹，故事依旧是刘师傅的短板，到了九十年代也没什么进步（不知道该说他导演文戏的毛病还是他剧本的毛病），狄龙演黄麒英真是本色演出，不知道为什么张学良很多影视形象都找帅哥来演，我觉得他并不帅

我印象中最深的是老男人最后变成婴儿躺在老女人的怀中，他们慢慢老去……既没有相逢恨早，也没有想逢恨晚，世上有的，就只是爱。“从心所欲不逾矩”！