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如果特效好一点会更有趣吧，现在看还是简陋了点，技安的台词还是那么摸不着头脑

最喜欢夜雾中慢悠悠转圈圈的戏，来回看了三四遍。然后是空旷的海、空旷的街、空旷的蓝天、与人齐高的一座座冰山和建筑切分为二的景，平铺的麦地、闲逸的村民、远处的庄稼与夕阳呈微妙柔和的渐变，比海岸线更绵长悠远。 再是孩子和人，好几处主角出行的途中，抬眼都能看到一排奥利奥在角落缓慢地移动，《八部半》里类似的景我也还记得。我还喜欢片中散文式的对话，感叹是为了倾诉，而不是讲出某句恰如其分的台词。意境成就语言，当某一天忘记此刻的讲述，你还能用自己的语言再让它以另一种方式重现。 剩下还有一段，我看着看着就挤眉弄眼一脸嫌弃随后又龇牙龇出双下巴！男的事情怎么这么多哇啦？又烦还要装清纯，怀念处男时光，我们女的怎么就不搞女性视角的性启蒙电影咯！

作为经典改编在不做大改之下很难做的更好，运镜和美工更符合现代观众 去掉了内心独白就更难拍出原作散文式的影像。对话的增多加强了人物的塑造却又失去了极致的荒凉，但是春意和希望在一定程度上更为泛活，稍微增强的人气也许是现代导演再难复制和理解那个年代的产物。

从柳絮开始到柳絮结束。小男孩的性幻想让我想起马莲娜，把对女性的仰慕崇拜表现的坦然又直接向来是意大利电影的优良传统。影片有着费里尼的自传性质，墨索里尼时期的意大利小镇，严厉的父亲，能干的母亲，疯了的叔叔，母亲的去世和梦中情人的婚礼完成了男孩的成长。

6.8。人妻の禁断不伦恋&绿帽奴的自我修养