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以伟大的作品来注脚伟大的天才，怀旧风格的《曼克》首先是芬奇写给父亲的一封情书，其次才是极具挑衅色彩的檄文。事实上，这部作品正是出自他的父亲之手。对于身为编剧的父亲来说，这部作品就是自己的孩子，对于身为儿子的芬奇来说，自己就是这部作品。一方面芬奇弱化了「导演」在这部作品里的权力，其实就是退隐自己，好让自己的父亲成为真正的主角。另一方面芬奇也矮化了「父亲」的地位，这位「编剧」既可实指也可泛指：他可以是一个具体的人，也可以是一排风车。如果你让我说，虚假的艺术和一群创造它们的人哪个更应该被观众看见、熟知和铭记，那么我会毫不犹豫地选择后者。毕竟，伟大的作品都是由伟大的「公民」创造出来的嘛。最终我们对充满权力斗争的好莱坞提不起兴趣，却对在好莱坞打拼的这些人产生了好奇，并被他们亲密无间的合作成果深深吸引。

刚巧前几又看了遍【双重赔偿】，一样的倒叙的讲故事方式，这个相比之下就弱了一些，好在故事的讽刺性。★★★☆

杨幂就应该演这种剧，和白宇办蝉飞濒

极度先锋的八十年代，荒诞的布景与荒诞的故事，比90年代全倚仗剧本的黄建新更有趣得多，在这个创作力贫瘠的年代尤其想念这样的电影。“组织”的决定高于全体个人，出问题自然也无法追责到任何一个个人；宁可拐着弯旁敲侧击，不可直接询问当事人；和事佬的最高领导，恐担责的技术专家，捕风捉影的党纪委员，被迫在非专业对口岗位上活动的雇员，蒙在鼓中的个人，兜兜转转在巨大的秩序象征之时钟之下寻找自己的舒适圈。