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后现代先锋的实验元素中牵扯对现实“文山会海”的控诉，伴随着朴素的软科幻观念，对未来概念性的大胆设想。本土化对开会的压力引申到科幻观念，大量和《2001太空漫游》《闪灵》如出一辙的场景设计，师承库布里克的色调让简短的文本爆发出可怖的梦魇，与德国表现主义相辅相成的恐怖谷效应和静物特写炉火纯青的运用，淡化对白的推进，用复杂的构图构造抽象的束缚，如同《大都会》般楼体间的压迫，从意象和具象映出“说归说，开归开”的无奈。对“智能人”这一简单意象的无限想象，个体意识和人机对立的朴素探讨，虽在剧作上相对简陋，但仍展示了中国科幻那一抹强大的野心和潜力。

古早的黑白电影，表现形式现在看来还是更像戏剧而非电影，基本是照搬莎翁台词，个人风格欠缺。奥菲利亚的歌声优美动听，与雷奥提斯的击剑决斗拍出了宫廷贵族的风范，此外，加重描写了丹麦王子的Oedipus Complex，不失为亮点。

有点“加速迫近先锋派”那味了。而且是一种苏联式的“大迫近”，是一种改革开放后的表现宣泄。无处不在的包豪斯家具以及未来主义式建筑，无疑是某种“弑父”后的忧郁（尘别濒补苍肠丑辞濒颈肠）；而一种高对比度的色调及惊诧的配乐却又是一种导演表现力不足的体现————无法通过其他形式，仅能用最基本的视觉、听觉语言。而叙事，可以说是一种最古典且也是最基础的叙事；十年之后我们还没有建立起属于自己的叙事手法。有人评价道中国电影若沿这条路走下去会很好，当真如此吗？

一个国家的独立自主是多么的不容易

刘子枫老先生搁滨笔?。21世纪前的中国电影，感觉有很多条路可以走。21世纪后的中国电影，反而感觉路越走越窄了。我记得老师上课说过我们都是上个世纪八十年代的审美，其实不是我们的审美在退步，而是审美本身就是一个轮回。所以才会有这么多人说，如果中国电影辞谤中国音乐倒退个几十年，那真是要谢天谢地了！