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精髓在后半部分。安娜是上帝的化身，怀着狂热的宗教理想来拯救和感化世人，终敌不过人性的贪欲和罪恶。那副大合照借鉴《最后的晚餐》，隐喻色彩强烈，最后安娜理想被摧毁而投俗，创作意图很明显，处处隐喻对宗教的虚伪和无力的抨击。穷人在富人家狂欢那段，估计《寄生虫》有借鉴。

原着党表示对前16集很满意，也很喜欢宋威龙演的容止，楚玉的性格也不错。但后面的北魏篇是个什么玩意？剧本太无聊了，主角性格完全不一样，戏份又少，太烂了！

一反布努埃尔电影中对中产阶级的挖苦和讽刺 此片对恶的描写和隐喻是不分阶级 颇有阶级批判论的味道 或者可以说它把矛头指向了那些“弱势”“贫穷”的人们的虚伪 维莉蒂安娜始于片头就高估自己对信仰 善与恶的理解 她是十足的理想主义者 但是现实沉重地打碎了他的认知 那些表面上善良恭谨的乞丐们 都在暗度陈仓般实现自我欲望的膨胀 前一秒可以对你毕恭毕敬 后一秒现出恶魔般的内心 在欲望的驱使下 张牙舞爪 反噬我们自己 此刻 上帝已死 宗教失去了威信。片中种种隐喻和蒙太奇还是对我太晦涩了 有待重看

啊哈哈哈哈哈这个造型，这个表演，开年辣眼睛巨作

荒诞的表面下处处犀利，小人物与体制的反抗和申诉导致的下场更为悲惨；大荧幕光影布景迷之震撼，各种仰拍使人物角色的惶恐，迷茫，不安情绪发挥的淋漓尽致；影片结尾奥胖独白报出各大卡司及自己，叫绝！2019年第89场蔼大光明“银幕女神-罗密施耐德作品回顾展”曲线救国展现卡夫卡的表现主义；