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这是昭和年代的一场连环犯罪，绪形拳饰演的是从小心里扭曲，终从少年犯到连环杀人变态。那个复仇的人究竟是与儿子眼里假道士的父亲复仇吧？一度想慈母出败儿，也想是战后的时代原因造就人性扭曲。可就像那条困在河边木柱上的鳗鱼，人性之善是压抑的，而恶却如此肆意妄为。这之前，有另一部《砂之器》

7.0分 男人不坏女人不爱

大白鲨——儿童时期给游泳产生很大心理阴影的因素

感觉没有先锋三部曲前面两部来的震撼，女主对男主的一片爱心也真是够让人感动的。和之前的看的顽主一样男主又是社会的边缘青年。我挺羡慕他的，毕竟他还有一个如此坚持的女人。不过最后一场戏拍的倒是相当震撼，相当黄建新，相当让我摸不着头脑。这里面对自我意识与精神状态的探讨已经超出我的水平了。片子里对金钱的讨论以及在天安门那场戏真的是相当有意思了 片子的故事节奏我觉着真挺一般，比不上顽主。不过或许这是黄导刻意为之也说不定，毕竟我可看不出来。

相较《人类学入门》，感觉今村昌平在本片中更加情绪化，创作立场大有从“研究报告”转向“私人速写”的意味。此时，今村的笔触是愤怒而偏执的，他强烈地、毫不掩饰地显示自己之于小津安二郎等人的反题位置，那是另一个日本宇宙，伦理、宗教、法律——一切斯文秩序都被软化，直至摊在地上，令人发怵地面向观众。从主题上讲，本片的一大张力之处即是需要理解“复仇”是指什么？其动因是否起源于某种羞辱和力量的被压制？其对象是以父权为象征的一切权力机制及其化身？主人公的罪行看似具有偶发性，实则一直在围绕一个斗争核心兜圈子，束缚他最终没有向其父复仇的原因是什么。个人暂且认为，结合结尾的停帧处理来看，可能导演更想凸显一种“纯粹之恶”，它仅仅是自发恶本身而已，连对象性都已不再需要。以及，本片的叙事结构和时间处理蛮有玄机，值得思索。