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在费里尼自传里，寻找生命意义的男孩莫拉尔多，是他当时的写照。再后面莫拉尔多就演变为《八部半》里面的圭多了。片子是在罗马奥斯提亚拍的，“那是一个虚构的里米尼， 比真的里米尼还要里米尼。”浮士德找不到桑德拉才意识到家庭重要性的情节，也源于费里尼和朱丽叶塔的亲身经历。

长镜头在这里不是伪造一个完整的时空，而是胁迫观众进入一个逡巡的视角，胁迫成为同谋。最美妙的当然是人性戏。对老师的爱慕必须以执行杀戮来表达，叠谤补苍诲辞苍是真·尼采信徒，老师是伪信徒，所以才会一蹶不振。他能给出的只是一堆无力的社会说教。红绿光交替中的心理战，开窗鸣枪打破封闭空间，杀人者饮酒和奏琴等待命运到来是最精彩的收尾。

费里尼影展重看@影城；2020-8-2三刷@世纪影城，仍被感动，本届上影节完美收官。 早期现实主义风味浓郁；体量不大的小镇青年往事，群像精彩，五人分别指代费费本人性格中的一面，且这些形象亦可在日后作品中有迹可循。 “澎拜苍绿又骇人的大海，如大草原般滚动，海面上厚重的云块向陆地奔腾而去。”（摘自费里尼自传）里米尼阴郁的海面，荡漾着小镇浪荡儿们一个又一个寻常的漫游夜晚。五人面海一幕经典，侯孝贤《风柜来的人》有致敬。 旁白可代入费里尼，但却采用第三人称叙事，刻意的间离并没有成功阻止观众将摩拉德等同于其本人，当他伫立月台，我们都知道这正是后来一系列盛名大片的前奏序曲。总有人会离开，我们永远在离开，火车驶过安睡的人们梦乡。小号响起，费德里科，天使在报喜！

2012.10.27 疯狂的傻子的疯狂想法。该题材来自一个真实事件，1959年拍成《朱门孽种》（Compulsion，又译《凶杀学生》）；1991年拍成《情迷意乱》（Swoon）。影史罕见的“一部电影只用一个镜头”的大胆实验，同时也是胖子的第一部彩色片。

故事有点扯,幸好有个赏心悦目的帅哥