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理想化地、童话式地对成功进行包装。黄鱼车上的励志类地摊书，摇身一变，继续在大银幕吞云吐雾。“有钱就有尊严”，多么响亮的口号，多么准确的屌丝心理。

和《冬眠》比稍微刻意了些，“野梨树”统领了电影的多个象征，儿子大学毕业后回到自己的家乡，那个他眼中的农民呆的地方，他恨这里的一切，这里的朋友、风景、家人，最好原子弹炸掉或者躲进木马消失掉，短暂的秋季，他做的不外乎是出版自己的书，要努力找到自我存在的证明，又要与这个家乡划清界限，父与子是锡兰这部电影的核心主题，但父亲与儿子之间的交谈却少得可怜，到最后结尾的那场交谈，儿子似乎明白了父亲的挣扎与自己的抗争的同质性，他们都是一样的人，父亲的选择逃避麻木，与自己的愤世嫉俗在这个冬天汇集在一起，父亲成为了他实际上的唯一的一个读者，父亲终于放弃了那口不出水的井，儿子却成为了曾经的父亲，这口井一定能出水，锡兰的理想主义的幻灭是土耳其国家压抑的表征，年轻人不得不面对遥不可及的偏远的东方，在那里走出人生的新生

俩年前就听过有人要将新东方作为原型拍部电影，当时鼠目寸光的认为肯定是个土鳖的纪录片，没想到陈可辛拍的牛逼了，这件事对我的教育和影片传达的本质特别吻合，那就是：别轻言说不可能。

80/100 这是一个青年男人从激进、单维度思考、冲动的时期跨越到世俗成熟期的过程，最后发现自己鄙夷的也有最理解自己的一面。锡兰把非现实画面处理的好自然，看完最大的感受是新人拍电影如果遇到调度和景框设计上的瓶颈，可以拿来这部“抄一抄”。

你也不能一直打不死吧？！