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《冰风暴》既视感，叁个小时也不会觉得闷，只是这生活实在是让人抑郁，上天从来都不会以我们想要的方式善待我们。

导演特点太明显，如果单拎出来看，有点儿乱

没看完 但是在允主动进攻前和主动分手后都挺难看的

好特别的节奏啊，缓慢轻快又磕绊停滞。开头，一如我们期待的，树木希林女士妙语连珠，“这皱纹是我好不容易长出来的”，“对人恋恋不舍太奢侈了”，“（钱）太少了，还不够我旁白的费用”等等，这是她的人格魅力，吸引导演拍摄的契机。不过迷人复杂的地方，在于跟拍一年之后，导演跟了叁个拍摄组，树木希林觉得没有意思，感受不到导演的兴趣点，在镜头里她展现了这份疑窦，导演才意识到自己要“暴露”自己，须要回应和投入。跟拍一个人，我觉得不能单方面的靠被拍摄者输出，这样镜头更多意味着侵占，而不是注视，呈现出来的难免讨好和不真实，更理想的就是有尴尬，有互动，这是双方的跟拍，双方的了解和理解。庆幸的是，这份内容在纪录片中间保留了，因此拥有了一份生命力。

完美诠释了罗伯特奥特曼擅长营造的“派队”氛围，即一刻不曾静谧下来的喧嚣气质。这种气质一部分来源于奥特曼对网状叙事早已掌控自如的执行能力：先以错综复杂的多线叙事与碎片化的琐碎结构为施展载体，然后通过对各个故事始终保持着的相等篇幅、相同进程的情节描绘，同时借助一系列巧合交汇完成的短暂收束，进而强烈维持一种因人物情绪的相互刻画与主题刻画的遥相呼应而带来的不停发展不停变化的观影节奏——笔罢础正是沿袭此手法并以更戏剧化的模式拍出了《木兰花》。另一部分则来源于罗伯特奥特曼强烈风格化的影像意识：由音轨的内部联系构成的声画时空、时常具有“滞后性”的推轨与变焦相适配的镜头运动、擅长运用环境要素形成隐喻的构图手法以及对媒介的高效玩转，一同组成其独具喧哗与骚动、浮华与落寞之感的视听美学风格