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苏有朋确实没有辜负我的期望，把东野圭吾原着中的精华删的差不多了，硬生生地拍成了都市伦理剧。有些镜头是说你致敬好呢还是抄袭好呢？张鲁一演技还行，林心如秒变紫薇全场爆笑。

同样的碎片化叙事，相比罗马风情画，阿玛柯德如同其命题一样，更加个人化和富有幻想特质，这样的风格极易把创作者的记忆和意象勾连从而挥洒出真正的个人纪实，缺陷即是艺术从未允许记忆纯粹成为作品。所以，雾中白牛，海上巨轮，尘絮纷飞、瞎掉的风琴手、丰满的女人，只能成为“我”眼中家庭、情人、权威的晦涩解读，狂欢的风格反而成为为数不多可感的内容，我们只能旁观其感动从而感动。

看时旁边坐了个痴傻。分别问出四川也有藏民？他们也有手机？生完孩子为啥不回家。最后总结藏人真老实。这人其实挺有代表性。大多人纵然了解藏民会朝圣。但在电影展现朝圣细节时，与他们已有价值观发生冲突时，却无法接受了。从这个角度来说，导演是失败的，只表现却无深入。痴傻们早已无法自我思考了。

费里尼不愿回到里米尼，他深深爱着罗马这座城市，特意让演员们正视镜头前的观众，向我们倾诉对于这座梦城的故事，两天看了不下5遍，还是对费费整个风格有了更进一步的认识，最喜欢的就是篝火的一场戏——头一场，火堆燃烧出春之序曲。突然发现费里尼也有许多经典的台词，不像王家卫那么的标志并略显刻意，像人的碎碎念一样自然地淌出，这一点我再清楚不过，对于所热爱的一切，这是一颗灼灼如烈日的心。自从《甜蜜的生活》后，费里尼的作品就出现了大量的人物，其实无需专门去认识，那是表达脑海中记忆的一种方式，想象一下出游，各式各样的人从身旁经过，有些给你留下的深刻的印象，大概就是这个场景。无疑是费费最纯粹的记忆诗篇。

看完首映给了3星，回家继续看日版，看了10的分钟默默暂停一下，来把这里改成2星。