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个人特色非常鲜明，是那种不看名字看五分钟能知道导演是谁的感觉。

3.5。安托万五部曲的最后一部，看完有点不舍，却感觉和特吕弗两清了。安托万生命中的每个女人最后都是以一双穿了高跟鞋的脚出现的，可能也暗示了过客身份。

这是一个相当烂的文本，难道主创没有人意识到其中严重的跑题和诡异的基调么？片名是父亲，前半段确实也有在塑造这个人物，但是从找到教练之后，父亲就已经变成了有些蛮不讲理的存在。整个片子看下来，大小威的成功反而没有让人觉得是父亲的功劳，而是她们自身实力本身就过硬，而片虎爸确实靠着厚脸皮帮女儿们踏上了第一部，但是后面绝大部分决策都被妻子和女儿推翻，最后的结果也证明他就是偏执且控制欲过高，但是全片却一直有一种基调告诉观众，“没人理解理查德，其实他才是有大局观的那个”，这就看着非常别扭。理论上他应该是要让人有些不适甚至反感但是依旧存在人物弧光和受人理解的一面。而且对于父亲到底在大小威网球方面的训练以及为人处世上的教育，对她们的事业起步和未来有什么影响，也没在片中反映出来。作为一个人物传记片而言，相当失败

安托万五部曲最终章，总结式收尾，回头看看也挺...emm既搞笑又感慨的，从第一部《四百击》之后，安托万的生活几乎就只有一个主题——“爱情与女人”，四部无一例外(甚至在《四百击》里，小安托万被问“有没有和女孩子睡过觉?”时，安托万瞬间两眼放光!这个细节就暗示了他注定是个“多情种”?），而他“爱情狂奔”的出发点就是《四百击》，不幸的童年，破碎的原生家庭，缺爱(尤其是母爱的缺失），这个出发点导致他的“爱情动机不纯”，他希望他的对象不仅仅是妻子，还要是母亲，妹妹，女儿，保姆，小姐，护士...有时他甚至直言他喜欢的是对方的父母，喜欢对方有一个圆满的家庭，这种“爱情要求”是不可能有人能满足他的，所以他不断地辗转流浪，不断地“爱情狂奔”，但都不能有结果 其实安托万一直都是那个受伤的孩子

这部才是“在你面前”，并不需要把这句话当作台词说出来。病症包含历史和个人两个层面，声音是一个角色，是有形状的，阿彼察邦有自己的语法，一点也不陈旧，不重复，尾声高潮是可以载入影史的。败笔是最后的飞船，有点讨巧，很不喜欢。