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I haven’t realized that the uncertainty of truth can also be made into such a beautiful piece of art until today, thanks to my documentary class again.

看书的时候艾达玛的脸我一直代入的是「牯岭街少年杀人事件」里丑辞苍别测的脸，不过电影里的安藤政信好像帅得更加契合。不敢相信，在校长桌上拉屎的那个角色是星野源，以及大可不必把拉屎拍得这么具体。

参照物是现实生活，参照物是其它电影，那真实的性质不变，琢磨真实的度

這是第二次在戲院看,比上次好,上次不知是否我自己唔夠訓,睇睇下訓著咗一陣,罪過.真是傳說中咁好嘅,開頭已玩嘢旁白重復戲中人動作,但當好友來後,旁白幾乎消失, 轉用鏡頭講嘢.人物性格突出不在講,人名暗喻多多,嚴禮言明顯代表舊道德, 志忱志向熱忱新思路,玉紋粵語讀即欲民,同宮二暗通,有欲望之人民.

结尾的讨论规避了生活本身，仿佛所有出自参与者之口的、纠缠着的真实被摄影机吸去，仿佛洗出胶片也清洗了不满足的自身，成为客体有一种脱出的魔力……比起“幸福”，“真实”这个词更应当从词典里删去，观想到并不在反面而就在边上的“不真实”，或许更接近“不幸福”指涉的无聊、虚脱和漠然。巴黎人的求救声啊，协和广场的呻吟，南部的比基尼花纹，裸露的疾病，幻觉的拥挤……不要遗失，不要丢在夏天。