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#Cannes75 通过段落镜头完美地融合了主观现实与客观现实。精心布置的灯光与布景将柴可夫斯基对其妻子带来的精神控制展现到了病态的程度，阴暗而阴郁，似乎每一个镜头都是一场葬礼。然而影片最后的舞蹈本来应该是点睛之笔，但音乐剧般的现代舞让我们似乎感到这是一场戏剧，多少损害了电影营造出来的主客观混合的现实感。结尾的提示字幕（1877年以后就再也没见过柴可夫斯基）多多少少也影响了电影建立的朦胧感。

小海利的演技又把我征服了。。。可惜长大后，残了。。。为何这么优秀的片子我看了开头就自然而然的想到了结尾呢。。。我又客串编剧了。

结尾曲居然是补诲补尘的歌。。。。。。。。。。。。。。。

看见那小孩儿眼里都是泪水啊 我就崩溃了...

虽然剧情集中于这个女人身上，但片名仍给她冠以夫之名。对这个女人的挣扎、疯狂和欲望的描写浮于表面，符合一个男性对一个女人的想象。最后更是让一部本该一脉相承的电影以音乐剧的形式收尾，或者说，一段悲惨的抽象的舞蹈。这让我觉得有些遗憾。本片的拍摄技术、美术等技术层面的东西都非常高超，可以看出相关工作人员都有非常高的艺术造诣，尤其是打光，摄影仿如油画。唯独可惜的就是视角，以及剧本不够细致，对这个绝望疯狂的女人的描绘仍然是浮着的。好在演员的表现非常精彩，演技卓越，又生得实在美丽，令人怜惜。总的来说这部电影技术很好，摄影和美术冲淡了诸多不足，但对人物的刻画和剧情的丰富程度欠佳。