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具有1980年代的罕见开放特征的电影，和张艺谋《红高粱》、更早的费穆的《小城之春》一样，那个时候对性风俗的表达具有一种殊异的自然、淳朴、含蓄，浊中见清，清中显浊，淡化原罪观念，强调繁殖力的‘实用主义’，对保守礼仪制度的批评深刻而委婉。不像90年代之后，加入了消费主义和性原罪的视角，对相关主题的讨论也更咄咄逼人。此部电影虽然不脱沉从文的乡土乌托邦神话，但对人身上自然节律的表现，对礼法与原欲张力关系的刻画，以及摄影上的优美、克制，中国画式的剪切和留白，都让人印象深刻。一些细节，比如，潇潇跟狗娃在磨坊交欢，镜头切换到屋檐的雨水；潇潇婆婆看到潇潇在墙壁上投下的影子，才意识到其怀孕；胎儿-雏鸡；某女沉塘之后，塘边的水波往岸上漫了一圈。还有其他角色/场景的对位：婚礼-葬礼；沉塘女-潇潇；童养媳-姐姐；城市-乡下……

胡迪终于得到了一个玩具所能有的最好的归宿。虽说看完之后还是忍不住伤感，然而人总是要长大，朋友总是会分离，新的玩具总是会出现，旧的玩具总是会变成垃圾。但要记得，我们都是生而自由的啊。应该是不会再有第五部了，这样结尾，挺好的。

以后我再也不下棋了。80年代思想解放的产物，对官僚体制和内容审查的深刻讽刺，有些先锋，但又没有想象中那么先锋，但考虑到是黄建新的处女作，的确可以称得上一鸣惊人。

《我是真的爱你》这部电视剧，真是越看越觉得女性不容易 ，从我们男性自身做起也要开始多理解关心女性

不会出现了，我相信不是拍不出来，而是无法再拍