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成为我最喜欢的一部伯格曼，看完像被什么狠狠得击中了似的… “你永远在寻找书的题材”式的自省，大概片中的所有男性都是伯格曼的镜像…… “然而再逼真的也不是事实”； 卡琳描述中的那个房间…｛一群发光的人在等着“他”的到来… 他终于来了，“神”来了，居然是一只恐怖的蜘蛛。 ｝一辈子在作品中探寻“神”的父亲，在自杀失败后将爱“假设“为神的存在方式；而就算如此，他却企图用此“爱”填补自己的作品中的空洞。他爱的是他的亲人，还是爱所代表的神本身？他逃避的是现实，还是无法面对现实的自己？ 他画地为牢，现实使他看到自己圆圈的渺小，但他依旧会重新画圆，人与现实的裂缝总是无法被战胜。我们渴望被承认和看见，渴望“神”与我们对话，神通过父亲之口，父亲与他说话了。而卡琳呢。

世界观要是能再细致一点就好了

画面整洁、厚重和端庄，一如既往的欧洲风格。科学怪人借着通灵神鬼的画皮与人性形成一组无限映射的万花筒。这是属于60年代的电影。电影自始至终保持与观众的距离。人性、神性的跨越造成一种哲学意义和文学意义上的反思。

优点是故事完成度很高，剧情编排得也挺工整，第叁幕也挺抓人。缺点则是故事实在太操蛋了，这位没有任何人类优秀品质的女主兜了一圈，坑了叁个主要角色，最后全身而退了。

反派这是要找一切机会去练习口语啊。