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好爱谤别尘颈，即使被冷落被无视还是去冰球场找尝别辞了。是因为那个年纪就总是会有很混蛋的男生吗？如果他不离开你又会怎么做？会后悔吗？会大胆袒露心声吗？转折来得太快，很难立刻原谅也难以共情。但演员真的很棒。

Operation Festival de Cannes（行动代号：戛纳）。里奇花5000万美元玩票流媒体“周日特供”国际时装特工动作片，也能秒杀挂着漫威金牌制片羊头、动辄一两个亿美元成本，却只能卖一堆狗屎的流媒体动作巨制。剧本其实非常有创意，一队受英国政府财政预算削减困扰的特工通过“绑架”好莱坞动作明星，渗透到梦想拍一部动作片的军火商身边，发现囤积大量黄金的科学家试图把经军火商之手的AI兵器上载到卫星来摧毁全球金融网络，属于典型（中配）里奇式黑色英喜叙事。里奇为哈奈特与格兰特设计的动作片迷影向，夹杂吐槽美国/好莱坞的“戏中戏”是本片最精彩的地方，一个动作明星在真实的谍战任务中找回了真我，而曾经的“战争之王”实现了进军好莱坞的终极梦想。里奇如果完全按照院线电影标准制作本片，整体观感会更好。

小孩子对细腻的感情把握很会演，但又不像演，感觉这样的剧情，其实前1个小时足以，后面会显得冗长和拖沓，最后结尾的镜头未免太过刻意了。

惭础笔笔础算是要给这个壮烈的结尾画上了半个圆满的问号

怪异感伴随着观影，看到中程有点恍然大悟，叙事主体不再是社会中的主体，而是被凝视的客体。而讽刺的是这种凝视视角即使现在也是影视对女性刻画最司空见惯的手段，而一旦角色置换成男性，就成了奇异的异端，难以置信地充满情绪和叙述力量。这种焦点的落差是我最讨厌的地方。虽然这么说全然否认了导演的创作思路，也否认了男性在男权社会受到有毒男性气质的伤害，但作为个体，在非去性别的故事里对这种缺失难免失望。出于此种角度，我相当难以共情电影里的情绪。只是聚焦主角的行动，在他细碎的肢体动作中感受各种复杂的心情；伴随跳跃的剪切，切割情绪的变动。房间里的你与我，是亲密的，但离开了蛋壳，流言和伤害纷至沓来，背叛和疏远就那么理所当然。