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和安妮霍尔的感觉有些相像，画外音，小时候的形象，黛安基顿的献唱。我在想大概同时代的中国最多能也只能听到广播大喇叭了吧。在我小的时候则是电视跟收音机电台并重。我们从电台里听歌，听音乐排行榜，听主持人聊天或讲故事，被电台牵动情绪。但时间一久，这些过往也越来越记不清了。

不太记得了，印象深的就是结局 好像男主死了 女主怀着孩子和父母离开的身影，挺悲凉的

伍迪的阿玛柯德浪荡儿美国往事顺便嘲讽了一下教父；无线电电视电影互联网抚慰了人们百无聊赖一眼望到头的人生，也适用杨德昌那句话；只是太无聊了。

熊吉君好可怜啊。。。。。。。。。。。。。。

8.5，1918年10月，一战末期，卓别林拿出了这部《从军记》，就影片来看，一来本片充分反映了卓别林敏锐的商业嗅觉和艺术嗅觉，通过电影这种新兴的艺术形式将欧洲大陆的战争图景在美洲大陆演绎；二来影片还充分反映了卓别林的人道主义关怀。了解了这两点也就能明白为何二战时卓别林创作了《大独裁者》。当然，这种人道主义关怀也直接导致了二战结束后，非美调查委员会将卓别林列为亲共对象，卓别林因此远离美国，直到多年后赴好莱坞领取终身成就奖时才再次踏上美洲大陆。说回影片，完成度、立意乃至演员的表现都很棒，但对于昨天刚看完《他们已不再变老》的我来说，不太喜欢这种战争的戏谑化表现，在《他们》里那些真实的历史影像带来的冲击远远胜于这种戏谑和荒诞，但很明显，后者更有市场。世界和平只是一场梦而已，能终止战争的只有战争。