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如果要追究它的逻辑真实，它是有巧合与漏洞的，然而它不把心思放在这方面。因为它是用戏剧的逻辑真实来达到了现实的逻辑真实。开场有多欢乐，后半就有多惨烈。下大雨的那一夜，排不出去的内涝无情地淹过穷人的居所，一幕一幕都是悲惨世界。翌日那不知世间忧愁的少奶奶赞美那场夜雨换来的明媚阳光：多亏了那场雨啊。朱门酒肉臭，路有冻死骨。生日趴体大屠杀一场，让它彻底跳脱出类型片的范畴，此前还是穷人互相伤害的话，这里就是穷富的兵刃相交。它容不得幻想，不管是大大咧咧的鱼肉酒池一家团聚之欢，还是一张黑胶优雅共舞的二人精神之欢，都是昙花一现，无以为继。它靠每一场戏的准确和扎实来到达终点，不免给人幻觉，误以为这样的技巧我们也可以达到，不，这中间韩国电影走过了叁十年的路。时间拉开的距离，要时间和时间之外的东西来填补。

探讨不同密室的主题很科普很受用，尤其还和各种普通日常联系了起来。摄影用光色调也高明。toda和佐藤叔比主角出彩，而且比起从第一集就很萌的佐藤叔，最后的toda单凭这么简单的角色也能让人觉得喜爱真是难得的演技和自身魅力! 榎本终于黑化了，不过最后一集到底为什么要动用到玉木宏有点想不明…

萌宅番，剧情没有连贯性，每集都是单元剧，根据妖怪们的日常侍奉在一间旅馆所发生的奇幻故事，妖怪题材不错，但是剧情真的只有萌，最后一话，莫名地闯进老板年的回忆里，莫名地说着一些煽情的话，莫名地将之前的强行连贯。大打折扣。

#金帧电影月# 第三部蒙吉。摒弃单纯的善恶分野，脱胎于报告文学的《山之外》，立场甚至比报告文学更冷静，或者说更模糊。皈依的动机是孤独，找寻“家”的庇护，上帝的陪伴。而Alina的偏执也始于爱而不得的孤独。在此之下，阐述对宗教的反思。结尾车窗上的污水，本质是人的不得已。

住高楼别墅的人永远想象不到住地下室的人的生活 甚至连他们的味道都无法描述 就像每天去影院就能看到全世界的人永远不能理解一个不分级只禁止的国度里盗版熟肉会引发的闹剧