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一个人的气场和光环是没法化妆的，刘天王脸晒得再黑也是地中海阳光范儿。有一天找儿子这件事突然就成了这个男人的终生事业，找孩子找出使命感，顺带帮助别人一起找孩子，帮助别人的孩子找爹。果然，痛苦才能理解痛苦，而幸福太难。就像影片开始那场看似莫名的斗殴，痛苦和幸福相遇，就只能打起来。

“搬家”意味着空间的转换，在影片中更象征着一种孩童世界——成人世界的转移，孩子被迫进入成年人划定的空间。母亲血淋淋的手闯入莲蜷缩的避难所，将她拖拽出去。于是莲数次漫无目的的奔逃，但最终也只得承认自己无处可去，只得以超现实的拥抱达成想象中的和解。相米慎二在前半部分以标志性的不稳定长镜头强化了家庭危险的处境，父母二人有着水火不容的颜色，时常被画框切割，那张尖锐的叁角形餐桌更在暗示着祥和的表面下潜藏的冲突。另一方面，莲并非传统意义上的孩子，她有主见、有原则，甚至很多方面比她的父母更加成熟。可以说莲开始时坚信的，正是在90年代初被泡沫经济冲垮的传统价值，家庭正变得越来越脆弱，性别角色的转变，经济权力的逆转，甚至单纯的疲累都可以轻易将其摧毁。人们正向自我的，原子化的未来大步迈进，“婚姻即适者生存”

题材选的好，只是遇到《亲爱的》同样题材电影相比，商业性元素薄弱，就再难引出社会大讨论了！

室内灯光将家庭场景笼罩于朦胧的光晕之中，莲还未感知到父母的彻底决裂就已经被抛入一种怀旧式伤感影像风格之中，预示着成长的残忍。儿童行动先于思考，敏感纯净而混沌迷糊，直觉主义而后知后觉。大量远景全景与长镜头主导着冷静抽离的外部观照和环境-行动模式，儿童心理的迷离难解多于一览无余的儿童视角。离散的碎片在后期喷发为仪式化、象征化和超现实的情境，火祭、山林迷途和海边的超脱让我们真正进入莲的内心世界。情绪失控的主人公在化学教室用酒精灯制造了事故之火， 而火祭之火作为生命的原始节庆和礼赞，以压倒性的酷烈壮丽启迪着主人公承担、驾驭和拥抱人生之苦难的可能性，生命本能和死亡冲动撕裂我们的同时让我们康复。火是文明的基石，麦秸的收获-燃烧-施肥是农田的繁殖力的象喻，而山林中没有用来取暖和煮食的火，是文明的空白场域。

看完了点映，真的给了我很大的惊喜，赵丽颖的国王又美又水灵，唐僧有点呆萌呆萌的，猴哥打戏帅炸，电影值得挖掘的东西还是很多的，推荐电影?