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汤浅老师是懂古典现代美学的，歌舞剧叙事方式感染力极强，嵌套的模式使得电影本身更加立体，经典磕药式色彩渐变出来之后还是很感动的。

港片公式基本等于江湖+童话，前者基于地域性，后者基于时代性，综合了商业片快感后就成了特定地区类型片的产物。华仔是浪子，吴倩莲是斯德哥尔摩患者，摩托车与仇杀充斥男儿荷尔蒙激情，血与白婚纱制造要死的浪漫，这对当时观众群的吸引力是致命的。再加上吴孟达的喜剧丑角表演，是重角色的胜利，还有在细节桥段上的华彩制造，综合出一部轻剧情逻辑，但可看性强的电影。片子的摄影、色彩也尤为有特色，主题曲来自罗大佑，插曲是叠别测辞苍诲，在技术方面又胜一筹。

19年十一期间被香港街头的海报安利的剧。题材、开篇叙事、没有白莲花的人物设定这些都不错，成熟度差一点，3星半

好可爱的狗狗，我也想要一只这样的！翱(∩冲∩)翱哈哈词金凯瑞也好蚕词

忽然意识到是不是汤浅做长片就是不太行，他的长片我没有一部能给到叁星以上，也可能是他早年在短片和罢痴里给我看到了过于惊艳的东西，导致我对他的标准太高。他曾经让我见识过动态能有多自由，不只是色与光变幻的自由、人体的自由，更是视点的自由、透视的自由，是被刻画的动作和刻画这个动作本身皆自由、是故事和讲故事皆自由，可惜这部只部分实现了前者（主题上），后者却实在乏善可陈。在水上回廊上视点快速穿行那段，竟然是3顿动画？希望是我看错了。还有后面那个龙，啥玩意儿？在音乐上，尤其是音乐和画面的结合上，我甚至不觉得这部比《平家物语》来说更有冲击力，虽然这两者并不一定具有可比性。以及，在磕上两位主角的一瞬间，这个故事就结束了！我果然不值得好东西（虫