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牛啊，串的有意思，一两个故事有点无聊，但也津津有味。故事开始有精神医生的解释，现实感比较重，结尾停不下来的梦瞬间就把故事整到虚无缥缈的恐怖片境界了，就好像把梦魇藏到我的深深的恐惧里。“只剩一个地儿了”房屋设计师在暗示足够了，残忍的事情他就必须去做，疯了之后所有的恐怖都在关注他，是不是有被害妄想症。死亡阴影后的五分钟；人善看见死小孩；怨气附镜子；鬼魂兄弟喜剧；好的木偶表演者感觉真是高危职业。

「步履不停」里的残酷一刻是点状的，一刺即破，之前之后都不再提及，任由涟漪余波缓缓震荡。而这一次集中在后叁分一急转直下的地方，把前面的温和网面各个击破，故事的面向反转过来，而温柔底色保持不变。那点底色是交织着残酷的，渴求温暖的人必须承受人性的黑暗面才能得到一点温柔。而在钩织温柔与残酷时，有些接驳略微生硬，人物聚焦不均。最喜欢的一场戏是安藤樱告诉孩子他被捡走时的详细信息，她说的话只有母亲才会记得的细节，在那刻她拥有了「为人母亲」的资格，相当震撼。如果说她哭泣那场戏是她天才般的演技带来的，这场戏则是剧作带来的。我想是枝裕和一定是写了大量的细节再作取舍，他依然在尝试，在不经意的句子和日常之间埋下线索与炸弹。这出戏他在专攻「炸弹」，兴许下次能拾回些日常。他在一条路上不停深入，时而迂回，但从未偏离。

4.5#非恐怖、各个故事侧重的地方不尽相同，影像直给的视觉性“惊吓”观众，诡异又华丽。被后世多次且反复地借鉴，1945年已把环形叙事搬上银幕，不可谓不超前也！

奇思妙想，峰回路转。合适的形式碰上合适的故事。有起承转合，亦有人物细节。很巧的蝉迟辞谤测迟别濒濒颈苍驳。