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充斥着画中画、迭化，初看突兀但到后期倒也形成风格。形式大于内容，男主死后节奏加快了才开始有趣

好莱坞罪恶之手终于伸向了水管工

在人类经验内理解的世界面貌不等于世界的本相啊，Kasper用一个只有开头的故事道出了最终的秘密。那些诘问，什么是生命？梦不可为真吗？用逻辑和经验将世界框起来的狂妄人类自认为能知晓世界，其实只是在雾中费力爬山的队伍里罢了，而山顶是死亡。"nothing lives in my life except my life" 哪里不对？

差强人意吧。白牙是动画，画的很美，所以期望高了些。不太喜欢对于动物过度 “人化”的处理。动物的表达和人类不同，电影拍得狗和狼的眼睛都很好莱坞。

今天算是切身体会到，为啥八九十年代的艺术片市场那么喜欢第五代的农村片了，今天看这片的时候，完全没留心电影拍得怎么样，故事顺不顺，因为出于对越南的好奇心，所以光顾着看新鲜了。说到看新鲜，这种把苦难集中在少数人头上的拍法，是不是浪费这种游记式的故事结构？毕竟把所有的倒霉事都按在一家人身上，未免太戏剧了，尤其是日本人的死，死得这么戏剧，是不是导演想回避照片能不能运出去的问题啊，而且如果柴油都没送到，那姐弟俩是怎么上船的啊？而游记式的故事，如果做得好的话，是能做到把苦难均匀地分配给一大堆角色的。不过话也说回来了，我并不了解越南，所以没法就具体某个情节的合理性来做判断，于是，很荒谬的是，我明明是想通过电影了解越南，结果看完电影，反而更迷惑了