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每个人心里的武侠梦，沉默寡言，行侠仗义，剑法明快，一剑致命。个人特别喜欢北野武凌厉中血红的温暖。

告别了删减月，终于有兴趣再进影院。蒂姆波顿的小飞象，节奏沉闷，故事和角色实在太缺乏魅力了，视觉呈现也普通，比马戏之王和佩小姐是差远了。对我来说全片唯一有趣的点是小象初次飞行后，被众人簇拥着伺候洗澡短短几秒的表情，很拟人化的得意洋洋，如果拍成小飞象在纸醉金迷的资本世界里迷失再找回自我的故事，以外来者（土包子进城）的角度审视现代文明，应该会相当有趣。然而……比起反派大老板毫无逻辑的行事风格，以及关键时刻小女孩对小象的复杂说教（就算它能听懂英语也没受过教育更不知道你妈是谁，怎么可能秒懂），最离谱还是结尾的强行正确，对马戏的态度符合现代观念就算了，“放生”是怎么回事？又“放生”了，作为特殊物种的小飞象，沉重的飞行在野外根本毫无生存优势嘛。

我觉得《浪荡儿》丝毫不比他诗意现实主义时期的任何杰作逊色，它更能激发观众去思考自己的生活。

母亲向往飞鸟，稚子渴望归巢。掌声肥皂气泡，珍稀不及拥抱。蒂姆伯顿卸掉几分暗黑、还有半空粉红象舞来迷幻登场，保留童真梦想、恶魔岛蕴出重头来过的希望。 就算曾经卑微扮作小丑，起飞的姿态也能收获目光；哪怕共同被时代抛弃，老旧的杂耍也能拯救信仰。期盼绕场飞翔，坚定的自我无需羽毛来做救命稻草；若要找回自己，怪诞的特征比庸常更能成为珍宝。 独臂的父亲依然是策马英雄，古怪的小孩可以是同族骄傲。不必尝试去成为任何人，你总会让这个世界看见你的漂亮。

狄更斯作品中的人物本来就神经兮兮的，拍成132分钟的电影太促了，节奏往往快到来不及反应。电影很难得几乎没有赘笔，但是文学式的语言对大众来说较难理解。狄更斯的故事过于工整，是那种一眼就能望到头的结局。