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上次看布列松已然一年，《錢》連看劇照都沒了印象，唯獨記得《聖女貞德》堅毅的美貌與《扒手》為人稱道的「手藝」。看了《死囚逃生記》才知這號稱布列松最好的作品，欣慰的是一年後的我，還覺得挺好看，就平平淡淡的被吸引了。總結我所體悟的布列松：讀本搭配影像、fade out斷場、簡單場景聚焦人物、專業技藝指南（逃獄、偷竊…）。發現布列松本人的對話又比電影更好看，簡直發人深省「?由，是通過外部世界的聲?來表現的……耳朵更深刻，眼睛卻很浮躁、太容易滿?。耳朵是積極的、富於想象?的，?眼睛則是被動的。」「節奏可以灌輸思想。」「你在這個鏡頭看到，都是你??創造的。非職業演員做的越少，他所暗?的就越多。」布列松說他搞不懂義大利新寫實主義，用非職業演員又為他們配音；老布又說：「風格與真實是可以完美並存的。」

#2nd PYIFF# 双周错过的片，平遥补上了。片名不是应该翻成“货物”么……虽说前南各国的战争片拍得很多了简直都不想看了不过这部还是有独特之处的，用了这么一个极其有限的视角和公路片的形态，把政治文本藏起来，还把科索沃战争和二战联系起来，虽说也有很多这样的例子了，不过核桃树那个段子真得挺感人的。处理到了不同代继对战争的态度。但是总体而言不算特别出挑的作品。

德莱叶的镜头中总能看到那个时代里真诚的人性与神性，对于现代的我来说太惊奇又神妙

I know you and i feel you !

在布列松的《死囚越狱》中，“战争”语境之于视觉退化为囚室与周围的狭小区域，而诉诸听觉的“话语”还有产生于银幕外延伸区的音效指向了一个较大的空间。与对抗—囚室设施以及紧得令人窒息的构图相对立，扩充。形成几近“室内战争片”的语境，并将动作赋予抽象甚至精神性的对抗。