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平时看秦川能言善辩的，贫的时候和连珠炮似的，真要表白却一个字都说不出口。

如果说从前的科长是俯伏在地刨开泥土寻找根在何处，如今的科长则是躺在吊床上啃着果实怀念根的模样。老人、农民、乡亲的脸属于品牌的尝辞驳辞，文人的嘘唏为其站台，终落脚于我们要归功这个满目疮痍的时代成就了所谓“乡愁”。前有《北京文学》报销车费邀请余华赴京改稿，现有“吕梁文学季”节省经费聚齐名人排队街采。最夸张的是梁鸿大姐读信和撺掇儿子用方言自我介绍两段，我仿佛看到了董卿的脸在摄影机背后泪水涟涟。

这个我记得18年就看了，居然没有标记

乡愁已经成为新时期的精神色情，成功者层层把玩包浆，乡已然木乃伊化（也只有女性视角能假借着对某种晦暗伦理叙事的重述而部分解放它）。贾平凹一段尤为恶心。中国作家群很少有人能经得住镜头抵近观察，也是邪了门儿了。

曾少年这部剧掺杂很多的情感，正如我们青春的时候一样有烦恼。