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也有想到阿巴斯《何处是我朋友的家》，不过不觉得最后是阶级的鸿沟，而只是温柔又无奈的遗憾。

永远令人揪心的李沧东的电影，相同或类似的情感内核在他后来的电影中比比皆是。当一个人在电话里哭诉，去回忆过去的快乐往事时，那他现在大概率是卡在了某个由不得自己的节点上，只能依靠想象真正自由的过去来宽慰现在看似自由洒脱实则被捆绑的感觉。好几场戏令人印象深刻，结尾依旧讽刺无比。

20220404 结尾画面的鸽子发人深省，工人阶级又被鸽了。补了大银幕，这次会很难忘。

李沧东处女作的首个场景里，女人飘落的纱巾蒙住了男主角的双眼，李作品中常见的迷离感和主体在世界中无处可存的奥别濒迟蝉肠丑尘别谤锄便这样得以开宗明义地呈现。《绿鱼》主角的悲剧在于在两个“家庭”之间失去了方向感，为了在原生家庭里实现平凡渺小的开餐厅愿望，他被卷入了另一个家庭里，其中的兄弟情谊建立在更赤裸裸的权力关系上。最终两个家庭在不知情的情况下见面，男主角则有如那只被捕杀的鸡，把两个世界连接在一起，却难逃被吃掉兑现的命运。李一出手就展现了纯熟的导演技巧，特别是能在不过度戏剧和风格化的前提下拍出个人气质来。但早期李的重手痕迹非常明显，本片显然是先有的主题架构再进行的人物创作。而其中粘合剂作用的女性角色则非常弱，在剧情逻辑和主题进行两方面都没有获得任何实质性地位。

Igor Fomchenko 多灵的孩子呀 为什么就不再演电影了捏