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王童导演很巧妙的把国民党撤退台湾后的两个问题“外省人归宿”和“共党恐惧”与荒诞风格融合，在借用特殊的家庭构建元素和不断更换的名字来意味台湾外省人的艰辛人生，难得的是在这个过程中没有失去温情色彩和批判力度，结尾的相逢看似是欢喜，其实蕴含着一代人的悲哀。

天生我材必有用·相信自己是特别的便是我们拥有的天赋。

无论左还是右，都不好。

当皮克斯被迪斯尼收购以后，竟然也拍纯迪斯尼味道的动画，而且还完全没迪斯尼拍得好，这是我看过的最差的皮克斯作品，过于简单的童话故事让我看了一半就无聊地去玩搁耻苍别搁补颈诲别谤蝉，它为什么能赢无敌破坏王？

结尾一句“我今晚来不了了”，正冠而死，可太帅了。梅尔维尔电影中的人物都有种无法逃避的宿命感。这也是黑色电影和其他犯罪电影最不同的地方，黑白光影中的冷峻肃杀，寡言的罪犯，无法逃避的命运，梅尔维尔是我继布列松之后看过最能利用黑白影像营造气氛和节奏的导演，但梅尔维尔显然更极端更冷峻，怪不得在别人拿他和布列对比时说“人们都说我拍的是布列松式的电影，我要说是布列松拍的梅尔维尔式的电影。”这种风格怎能不爱呢。