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作为一部以中国画为主导结构的作品，《春江水暖》想要协调的都是最大的那几组矛盾：诗与画、几代人生活的时间和富春江畔自然的空间、长镜头的连绵和蒙太奇的视角变换——这些悖论应如散点透视一般形成一个有机体，而从整体看来，电影是完成了这个想法的。影片对中年人辈分的描摹颇有神韵，对老与少则处理得颇令人尴尬。在无缝地在侯孝贤、杨德昌、小津、是枝裕和间切换多次后，不由得让人怀疑这背后是否还有一个独特的作者视角。从最后一镜某个主要人物特写镜头里眼神的空洞中，我们的担忧似乎得到了证实。但这张画幅的再度卷开依然是可以期待的事情。

特别可爱的电影，看山崎努和树木希林卖萌哈哈！真的好喜欢冲田修一的风格，老爷爷的院子让我想起塔莎奶奶的花园，一个现实里的童话世界，这里没有世俗的纷扰，没有物质的追逐，只有最纯粹最简单的生活，与花草为伍与动物为友的日常。配角都是熟人，加濑亮的角色也很好，居然还看到了好久好久不见的叁上博史。

其实值叁星，给两星是为了拉分数的，太高了不符合其质量，这片子拍的虽美，但缺少两种东西，一种是对生活节奏的提炼浓缩和放大，纯生活化会让片子显得没有浓度，艺术片就要披着生活的外衣但却有超出生活的美学浓度，比如贾樟柯，巫山云雨，比如毕赣，比如刁亦男，第二，是缺少进入人物生命的入口，我们只是在平视一个家庭的普通生活，就没有入境的观影快感，所以，影片要提供对人物放大感染的契机！

日本人还是太刻意了，可能画家本人好一些，片子刻意了。

&谭学良 我想要说的，前人们都说过了；我想要做的，有钱人都做过了。