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慢镜头、人物面部或动作特写，紧张的追逐，子弹横飞的战斗，飞机坠毁、火车相撞、模拟核爆等一系列大投资的制作，效果逼真。吴宇森设计的动作戏和各种细节令人应接不暇，特别是微小道具的运用让人惊羡不已。不过真的觉得好一般

中年油腻男的真是看见就烦

重看。这明显既不“催人泪下”也不逃避问题。从一开始以哥哥的幽灵告知他已死之事，我们就被置于远离尘世却又得以冷静观察的视角。在不乏体谅的投射中，更多的是以这对兄妹展现一种囿于环境的愚昧的讽刺。妹妹将死，哥哥却模仿着父辈举起虚无的枪支向远方看不见的敌人开枪；妹妹随战败而死去，正如无知于妹妹病入膏肓的状态，少年也逃避不去认识这个国家的现状。这也构成了全片最强烈的一个反转：我们一开始希望通过哥哥的自述去共情这对兄妹如何成为受害者，但高畑勋却背叛了观众的期待，告知观众这样的平民也是加害者本身。最终，兄妹的幽灵阴魂不散地来到了战后腾飞的80年代日本，他们作为一种无可救药的病原体，可怜又可恨地根植于“现代”之中。那么高畑勋成功传达这件事了吗？看到这么多“感动”与“愤怒”的两极评论，我觉得他应该是不满意的。

#笔驰滨贵贵藏龙#结尾有味道，给正文部分简单、纪实的叙事增加了可剖析的切入点，但也只有短短一个结尾亮眼而已，不管是中年还是婚姻危机，解构并不是套个纪实的拍摄质感和自我指涉的头尾就够的，单就洪尚秀和候麦来比，人家的解构是从始至终的，不是插科打诨

老吴+约翰特拉沃尔塔=经典