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依然小巧玲珑、朴实自然、轻快诙谐，加瑞尔太稳了，他只要出手就不可能不好看，虽然这远不是他最好的电影，但一定是感情最浓厚、最真挚，也是最私人的作品了。加瑞尔第一次动员他的孩子们齐上阵，在这个工匠精神渐逝的年代，在这个心浮气躁的年代，加瑞尔无比率真的述说着那个古老又永不过时的主题，家是永远的避风港。年老的生命与世长辞，新的生命呱呱坠地，这一次加瑞尔重新拾起了久别的色彩，去绘制家族的、行业的精神遗志。这个柏林最佳导演奖其实和去年颁给德尼的性质是一样的，它仍被当成了敬老奖，卡洛领导的柏林电影节为了吸纳并留住加瑞尔这种宝藏老导演也是不遗余力啊。蔼叠别谤濒颈苍补濒别73

好啊，放在现在的中国，司空见惯

一开始女主的老公和孩子死了，就好像预感到了会有小三的，果然是是个老公死了后发现老公有情妇的故事，情节好无聊啊，一大堆刻意摆拍的镜头，影片技巧痕迹太明显了。不喜欢这种风格，应该不会看后面两部了。 朱丽叶·比诺什倒是很美。导演刻意安排了很多朱丽叶的特写镜头哦。朱丽叶·比诺什的在这部剧里的酷酷的风格突然让我想到了英国女演员凯特·贝金赛尔。

所谓艺术是能指的嬉戏，宫九一定是日剧领域里嬉戏得最嗨最爽最皮最狂那个，符号变化天马行空，大喜利无限延伸兜兜转转起起伏伏圈圈圆圆(镜头、叙事、结构、梗、笑点、闲笔、吐槽、自嗨连成一串)。 最后所有交叉的能指九九归一回到那个日式情感的核心所指——那个笨拙的、热忱的、天真的、青春的、言不由衷的(店长的不会表达)、害羞又单纯的活在当下的千千万万的“我”和“我们”，记忆化作憧憬给人生以美好和真挚，这就是宫九让人又哭又笑的秘诀 爱情不过爱情嘛，谁都想要谁都又憧憬的同时羞于直面，宫九看到了在这其中扭捏着的“我”和“我们”，天旋地转的结构背后，是“我”和“我们”的普遍心声，是美好的青春模样，“我”和“我们”永远年轻，因为永远真挚而笨拙! (宫九序列中因为有满分的《虎与龙》和《海女》，整体还是给4.5吧

三部曲中感官最饱和的一部。看了三次，有原版有国配，有微型设备有大型影院，感受截然不同。只说一个细节：茱莉某次游泳后本想上岸，在游泳池边缘撑了一秒钟却又躲回池子里嘤嘤地哭起来。人在水里不可能是自由的，只有在陆地上才能，然而茱莉却在那一刻感受到了自由的沉重与无所适从。 @新衡山电影院