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死前那么那么的开心，为什么不能一直这样开心下去呢，这样难道不是想开了吗？可怜的女人呢，就算演了进步电影，心底里还是脱不去悲剧女性滴地位，她完全可以自己过嘛，为什么跟的全是些莫民奇妙的男人。张曼玉摆脱花瓶的力作，现在才看不知道她当时有多大的飞跃。

每一个人的故事拎出来改编都是一集《深夜食堂》。好奇这部片的导演是如何在72小时精准挖掘这么多故事的？前期大量收集素材，之后精选？但这样不会不符合『72小时记录』的主题吗？或者导演根据食客年龄，口味，着装特点，面相甚至“导演直觉”来筛选，再深入提问？我能想到的只有这两点。

女人啊，有时候就是比男人在爱情上更加的孤注一掷。阮玲玉，九年的荧幕生涯，她演过女学生，女工，也演过尼姑，妓女，荡妇。她这一生都在演绎着别人的故事，又何尝不是在演绎她自己那个无人诉说的悲剧故事。灵柩上的她，脸色惨淡，留下来的是那些人言可畏的字句，在那个黑白胶片的时代，她的人生也带着浓重的灰色，生死两茫茫，从此各走各的路。她的芳华似乎永驻，她的精神永远长存，而她的躯体却永恒的定格在了灰色的胶片上，存在于后世对她的追问中…

没上过班的人对办公室窒息和黑暗的理解就这？！

能想象到蜂蜜的甜美，却没办法体会养蜂人的孤独。