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承接前一部最后那句"思想是结合现实的思考"，维罗妮卡的一切革命观点都是脱离法国当下现实的，这种空想只会指向狂热与恐怖。

日本人的生存方式非常特别 几十年来始终都是消灭它人成全自己 还总有非常非常自认为很合理的理由 祈祷美国和日本国际关系彻底恶化

8.1 民子三部曲的收尾，又与《幸福黄手帕》相连，以前一直以为是那种老一辈人没电影看才被捧为经典的电影，但是被北海道牧场风光与幽默的生活细节加上隐忍而坚毅的人物们降服，唯一无力的是高仓健的过去。或许老套，但这几个用远景、欲言又止、旁敲侧击来表现催泪点的片煽起情来不油腻又不含糊，微微克制着，直至最后才奋起直中人心，弟弟后置的眼泪、大叔突然的捂眼还有高仓健的直接泪目——一代硬汉代言人，在银幕上擦鼻涕抹眼泪。

为什么我觉得第四部是四部里面最精彩的

比起《周末》直接粗暴影像化毛语录策略，这部借电影、表演和语言的外壳构建各种「媒介」抽象、机械、荒诞的整体反讽氛围，算是戈达尔比较套路和刻意的作品。不过还是能感受到随意的声画衔接和情境意义消解变动的惊喜，色彩配置担起言语行为/吸纳空间职能，叁原色本身的视觉冲击替代所指延伸、情感烘托和象征意义（尤其红色），安妮维亚泽姆斯基的姿态和利奥德的腔调非常有趣，生命力/革命妄想的矛盾反差使他们陷入现实/想象、真实/虚假的混沌迷惘中，毕竟「五月风暴只发生在知识分子的头脑里」。