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在浅焦与极远焦之间，拉扯出孰为鱼肉孰为刀俎的辩证思考。在密闭空间与外部世界之间，通过电视屏幕(另一种景框，另一个空间)，复制(复制彼此的假象)出无政府主义是如何在资本世界里滋养出来的。

其实里里外外都是时代。如果说黑社会老大想要洗白做慈善是时代，一个城市从头都脚都是烂的是时代，黑白灰交织的沾满鲜血的经济发展是时代，那么今天删改剧情对口型也是时代，荧幕里的所有坏人都要伏法也是时代，甚至人们争议这是不是在美化黑帮，这样的审美和智识水平也还是时代。安欣这个悬浮的角色本身也让人想到很多事情。结尾其实藏了一些锋芒在：不管把多少官员从黑改成白，专案组从来没真正依靠自己去打掉坏人，关键的证据都来自于敌人内部的崩坏，这和现实自然存在反差。

用拐杖描摹心上人影子的轮廓，依然有很多桥口亮辅招牌式的微小时刻让人揪心。这是桥口最有野心的一次，力图用叁组恋人盘活日本社会现状，但力有不逮，整体冗余刻意，丧妻之线甚至絮叨到令人厌烦，家庭主妇形象刻画得最好。

作为创作者，看到这部神剧是自断双臂呈到台前，想必导演的痛楚不亚于失去父亲的黄瑶吧。

期待了半年多的作品终于找到合适的时间和心情看掉了。一度稍觉得冗长，小胖的故事笔墨可再克制点吧。结尾小胖那句“右よし、左よし。よし。”眼泪终于刷刷的。个人感觉和【只在那里发光】主题相似。旬报向来好这口。