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可以接受用现代寓言来解释所有巧合和不通顺，比用商业片这叁个字来解释稍微好接受一点。从影片一开始，人物性格和命运都已经被强行规定，所有的混乱和可疑之处，即便和现实经验、道德立场完全相悖，也不能阻碍他们万劫不复滚滚向前。善良和钱，穷和无赖，全部混为一谈，化作一股没有来由的恨，刻意到几乎像是一种无意，一种事先张扬的拒绝。倒不是它不够现实，背后也可能是极度的现实，是在预言这个日趋固化的社会结构终有一天会如电影般紊乱，不再有任何沟通与流动的可能性。但不是我喜欢的电影。这种想当然地挪用现实的方式，更像卡通片。

非常出色和多面的人物刻画，安多是小人物的觉醒之路，卢森是走钢丝的中间人的小心翼翼和不义，议员是反抗军背后金主的斗争，两位帝国爪牙急功近利以至于最后甚至可能产生的变态的感情，反映出在铁拳下培养出的掌权人的极致偏激而毫无人性。

奉的作品看来看去还是《杀人回忆》最野，也许是这几年越来越被资本同化，不但要给电影节圈看，还要给英语主流观众看，非常宝贵的粗粝质感没了，打造出的是一个个整洁光滑的产物，表达过剩而后劲不足；不管是《雪国列车》还是这部，阶级批判拿给欧美补谤迟丑辞耻蝉别本身就有些讽刺。除几重高低空间指设、开头结尾重复半地下室的窗户（通往高处的希望？）、风景石的重担等种种显而易见的设计，另一重是不断出现的军事元素（和美国舶来），从叁八线、兵役、摩斯密码、对讲机、地窖、如舰队般摆放的桌子、原住民扮演游戏，到如同谍战计划般渗入上层家庭、准备生日派对，一方面房子变成阴谋、机密、兽性、厮杀、藏匿的战场，一方面是朝鲜、美国、日本无所不在的地缘威胁，感觉这个角度可以再仔细想想。

没有描绘安多是什么样的人，光是他的经历就已经够荒诞了。星战成为美国的抗日神剧。这是一部革命史

忘打卡了 本来是四星的 整个best picture给我搞无语了