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岩井俊二风格太明显了，就算是很压抑的故事和中心思想他也要用非常清新优雅的气质去刻画，几乎你只要看几个片段就能知道这就是岩井俊二，太美了，甚至就算看他们走围墙都能看好几个小时。这是部高概念电影，但是剧情设置感觉上有点奇怪，几乎都是为了满足人设、中心、隐喻而且做的剧情，但是岩井俊二懂得避重就轻，他用极好的桥段设计掩盖了剧情上的奇怪，他用叁个不同的精神病人的人设去隐喻了不同的人如何对待世界中的不幸，信仰很重要，看过后会去想自己的人生应该怎么过下去。拍的很清新，看过却感到悲哀。

看完3 看1 简直就是 大舒一口气 3都在搞什么玩意 那都是些谁啊！

讲的叁个煞笔翻墙的故事。女主的羽化天空翅膀不错。

厂，我今天终于看了这部片子，看到他俩第一次牵手，竟然哭了。果然有你说的那么美好。而我找不到当初你的那篇文章。

比起后期到胡到台湾放飞自我的作品，大醉侠的娱乐性要高得多，起码节奏是快多了。 但也正是由于邵氏商业电影套路的制约，导致胡电影中最重要的那种形而上学的空灵韵味没有流露出来。潮水退去，才能看到谁在裸泳，胡导很重要的一个缺点被暴露无遗，即人物本身的单薄。 无论是表演方法上还是角色设计上，本片的人物都处在一种尴尬位置。胡的人物非常依赖一种寓言传奇的环境（或者说，他们就是为了一种更宏大的命题或环境而存在），这就需要大量的空镜和空旷的布景去营造，后者正是本片欠缺的。 一大例证，是本片主角大醉侠角色和表演的双重乏味。演员方面本来就缺乏魅力（如果让三船敏郎表演这个角色呢？），角色方面又动机不明缺乏特色。作为醉侠，他的个性、武功和生活方式却和酒缺乏关联，实在让人难以记住。 但它毕竟是大师的起点。