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一个阴冷混沌天很蓝有广袤沙漠性草地和铁皮车的精神空间

罢础们的存在只是为了凸显男性，罢础们的存在毫无意义，没有人关心，罢础们只想拥有，只想从罢础们身上得到欲望的发泄，权威的服从，除此之外，只是一个符号。

叙事重心不在于构成情节，而是营造情境。关注的焦点不在于个体的复杂性，而在于群体的普遍性（取消动机、分散行动）。讲述的目的不在于动作的发展，而在构建同质性的、纯粹描绘状态：群像的反应、介绍场景、人物关系和符号象征。荒诞的张力在压抑的生活与欲望的狂欢之间释放（未满足的性欲转移到纳粹仪式、挫折后回归母亲照顾的心理退行等），不再寻求结果、转折或改变，而只留意释放的现状（状态的稳定性排斥了人物内心和事件性质的变化）——“电影已经超越了散文叙事的阶段，越来越趋向于诗歌。我尝试把作品从固定的结构里解放出来，一个故事非得要有开始、发展和结尾吗？它应该更像诗歌，韵律才是重要的。”

隐形的人生禁锢了多少自由的灵魂

「法西斯式童年」才更有消解、嘲讽与另类式纪念的意义与价值，从这个角度看，天朝漫长的特殊时期的「童年回忆」也是还未开放的巨大宝库。