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五十年代的表演方法对于今天的观众太夸张了……而且看到木桩钉心脏、十字架退魔的地方，不知道为什么突然脑子里出现了茅山道士的形象！然后就笑场了……但是克里斯托弗·李还是……蛮帅的…………

8/10。致敬费里尼的堵车歌舞大队段落酷炫牛逼，夜灯下年轻情侣合跳古怪的踢踏舞、漫步星空或孤寂的独奏独唱时刻，其奢华难以言喻。梦想之路上前途黯淡的打击、妥协换来成功与理想渐远，足够辛酸又合适。绘景、剪影、影院里观赏原本属于两人的婚姻生活、圆形边框的结束镜头，畅想式重聚回归传统的诗意。

愿得一人心,白首不相离

相比盛世歌舞片费尽心思地让镜头起舞，以制造出令人讶异的视觉奇观的种种方法，达米安·沙泽勒对歌舞片的理解无疑是简单甚至肤浅的。又或者从本质上来说，歌舞片是一种无法自我演进类型，摄影机运动的方式、棚拍宏大的布景、演员灵气四溢的程度，早已在30年代就达到巅峰。

这电影狂野眩晕令人呕吐，男主角跟女主角对话都是诗，听上去很蛋疼，俗套的故事给你一个没有激情的理由。