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在最初的电影世界中，同性恋的角色就像是马戏团中的小丑的存在。。。然而，如果在众人中找出谁是同性恋、谁是异性恋，怎么能那么轻易的辨别，明明都是一样的存在！

剧情相当神，一波叁折的套路好多现在的片子都达不到。航拍泰晤士河也特别鲜活。探长夫人有着远超厨艺的探案直觉。

好莱坞酷儿电影史，从被简单固定在喜剧丑角与背后反派位置；到同性恋影人参与到制作，在海斯法典禁忌下巧妙隐藏，生产暧昧模糊的内容，并形成与观众的暗语对话，这一时期也成为感情埋伏最深，但情感拉扯力最强的一段时间；再到60年代随着民权运动兴起，一个受害者位置的角色塑造，同时右派电影内对同性恋的歧视也更甚；最后环境开放后彻底自然的自陈性向与展现生活；最终迎来90年代银幕作品的全面产出。结尾再度回到《迪克森的实验性有声电影》，虽然拍摄时是因工作室无女性人员才选择男性员工起舞，并未有同性主题的制作倾向，可的确成为一个符号象征，有声片初次实验、早期影史内同性就已存在，现在彻底的走出了壁橱。影史梳理下各个影人的揭秘分享有趣，幕后提供了新的解读方向与票房原由。在又过了近叁十年的当下，需要再一部来记录其发展。

精彩！希区柯克对女性主义思潮和女权主义运动兴起的一次回应，试图对社会进步作出小刹车，同时对英国的国家机器、社会、政治环境和经济不景气的批判。两个男人两位一体：时空倒置之下的正常人和精神病患者在错乱的环境中互换身份。结构十分巧妙情节也十分精彩。真是个天才～靠此片进一步理解了《伸冤记》，也能看到后来诺兰《追随》的影子。烤鸟当然是《橡皮头》啦～虽然《深闺疑云》中也有。结局差点又被希区柯克玩了，但说实话如果真杀人犯没有出现就更加精彩了，那么就完全符合我前述判断了～