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纪实影像与虚构电影的边界模糊了，镜头与人物的距离感构筑出了今年份的拉扎罗。工业文明的喷气掠过高空，农野生活的平静祥和泛起波澜，但二者即便有交集，却始终难交流。就好像是母亲不愿意吃最易得的蜂蜜一样，这段影像对于当地人而言无异于一次无聊的复刻，却能带给你我钝痛之下延伸的感动。我们都囿于自身眼界的狭隘，太难听到远处的哭嚎，亦总忘记身旁的幸福。好像摄像机是一双代替我们脚步的眼睛，去勘探这个世界美丽下的哀恸，然后发现，身为人类我们都一样孤独。/ 摄像机的伦理问题是亟待讨论的。

男主角笑得很好看，女主角身材很好，有些细节拍得很好

第一个小故事下的小情感我还挺受用的。在一味追求复杂离奇剧情的当下，简单讲好一个故事，诉说好一种情感都显得难能可贵。第二个故事意思是，结了婚想干点自己喜欢的事都得偷偷摸摸。

这个比电影版好看多了 动物形象也可爱

避免了那类香港社会温情电影的公益说教质感，也没有顺拐地把更多的戏剧冲突安放在那些孩子身上（他们品性的塑造却很真实毫不刻板），准确聚焦着女主角因付出的爱得不到结果和回报而感到的不甘与纠结，就像逝去的流水和凋零的落花，而流水落花恰恰又象征着自然的流转和生意的绵延，物是人非，但爱永存。那些空镜头很美妙哇，即简化了叙事，同时自身又包含着诗意与哲理。