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查理考夫曼导演和编剧之前的作品都蛮喜欢的，不过这部一上来在我观影史上最漫长的车内两人枯燥乏味的对白足够劝退新手了，就连我这种对于大闷片完全大丈夫的人都想要放弃。好在当剧情终于进入到两人从车上走下来之后渐入佳境，只是这次哪怕最后结尾有点野草莓的样子，却还是不如纽约提喻法的结尾来得更特别一些。共鸣的地方自然还是有的，不过看完这部两个多小时的查理最新也是最后的一部作品，更想重温一遍纽约提喻法了。

真正的革命也许“如影随形”，无声无息。雁过留名、人过无声。革命仍需流血，只是死亡变得无声无息。氛围电影，色调、影像语言忧郁但极佳。

查理·考夫曼相隔10多年再拍真人电影，依旧不按常理出牌，在貌似简单的男女情感故事里编出超级诡异的情节，烧脑程度直逼同期诺兰的《信条》。众说纷纭的解读似乎成为了这部奇作的待遇，从细节中抓到蛛丝马迹成为了影迷欣喜若狂的时刻。不过相比导演处女作《纽约提喻法》，这部新作似乎有不受控制之处，这种不断变换人称视点的意识流叙事更适合文学作品。考夫曼显然没能掌握好对白与影像表现两者的分寸，也注定了只能是老人临终前的私人回忆录，而没法成为另一部惊艳的《穆赫兰道》。

国产版《虎口脱险》，几次险象环生真是乐哈哈，也没有刻意的丑化鬼子。《弹棉花》才是真正的求爱神曲啊！

开始我以为是精神治疗，过半我以为是阿尔茨海默，最后我就是觉得意识流圆不回来了，它存在的意义大概就是再次告诉我们电影不拘泥于特定的形式和模式，这就是之所以美国电影可以发展的多种多样，因为连这样的电影奶飞都肯要的。说的没错，看的过程中我体验到了，我想结束这一切，非常想了，