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晚年费里尼+尤利西斯+生死停留=鸟人2.0。墨西哥是一种心理状态，成功是最大的失败，洒落地铁车厢的蝾螈。男性中年危机警告。

以为会是搞笑片，结果是爱情片！

非常有意思的摄影与剪辑，思绪在现实与梦境中徘徊。

看前调字幕进度条落在了寇世勛对鲍起静说“灯泡放哪儿，厕所的灯不亮了哦”，当下第一反应这片子不太妙。影片开始对母亲被动、积压的情绪铺垫刻意、甚至有点肠濒颈肠丑é，结尾梦境的设计看似要举重若轻，实际痕跡感很重。个人觉得最好的部分是鲍起静和陆奕静一起看房的部分（陆奕静出场就赢了鲍起静，后者因為编导对角色的设计表演有被受限），那种客观空间上的逼仄，加上鸡毛抖一地的家务琐事一起对人衝撞造成的心理惊悚感非常好看，某种程度上捕捉到了东亚母亲被生活裹挟悬空走的境地，虽然转瞬即逝。但切回自己作為女儿的私人体验，导演一些稍显老套的表达如希望母亲能自己摘掉家庭社会压在她身上的标籤：妻子、母亲、女儿、老师....而做回自己，确实也是我想给自己母亲的寄语。

威尼斯电影节第一部选择的是墨西哥导演亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的《诗人》。说实话，看完的那一刻我认为这次旅行就完满了。《诗人》几近完美地以魔幻现实的笔法拍出了墨西哥当下被掩盖的历史。什么是墨西哥人，墨西哥人的墨西哥应该是什么样，真相由谁诉说，移民将何去何从，移民的身份认同是什么。这些极其复杂又难解的问题，导演抛出了，人民的声音需要被听见。如果你愿意挖掘，你可以通过电影抵达世界所有的角落，以及目睹世界上正在发生的事正在发生。这部电影正是这样的电影，它也是导演送给自己祖国的一封沉重但真挚的情书。我毫不掩饰对这部电影的喜爱，观看途中我几度落泪，虽然它现在的评分不高。