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叙事节奏紧凑，打戏流畅的一批，不管是新人物还是老人物刻画的都各有特色。看到现在愈发喜欢李星云这样的角色，有思想心志坚定，又能做到随遇而安不钻名利武力的牛角尖，像淡泊隐士和乱世侠士的巧妙结合体。

荒原，现代主义的豪华宫殿是拉帕耶ego的外化，如同巨大的菲勒斯，象征主义地在荒芜一物的哥伦比亚原始荒野中“勃起”着，随后，按照这个世界的一贯规律，它将在结尾满目疮痍地布满弹孔，以悲剧的形态出现在我们面前。 但是，西罗·格拉无意完成一个拉美版本的斯科塞斯式黑帮教父发家史，一切的类型元素都被用来作为框架包裹那个真正在开场第一幕（成人礼）中即已昭然若揭的内容：古老而“基本”的信仰，习俗是如何作用在更为“现代”的语境之中。 动物的时而出现暗示着一个更为神性的世界存在，而分段叙事则以影像复原拉美口耳相传的“说书人”机制的在场，说唱，警世，与某种程度上的预叙。 “我们失去了神灵”，但神灵存在着，如同马尔克斯的魔幻现实主义，它确保着这个荒诞而传奇的毒品家族将不会再在这片土地上再次出现。

这销魂的唢呐声一响起，鸡皮疙瘩都起来了

这片子牛逼，一股民族统一的浩然正气

表意丰富，调查记者，校园霸凌，老师对女生的性欺凌，网暴，失去女儿的父亲，失去儿子的母亲，片中每一个家庭都是残缺的，被害者并不完全无辜，施救者也并不完全无私，生活在低层的每个家庭与个体之间互相碰撞与救赎。善恶不断转换，与《撞车》不同，减少了刻意的戏剧性更写实也更残忍和东方。