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2012-58.叁星半

一边只想要个说法，一边又绕不开人情琐事，除了 结尾秋菊的复杂表情，其实前面也一直在埋点，两家闹得这么僵，可是秋菊每次去村长家，与村长媳妇都是客客气气，两个小妮儿也都亲切的喊着姨，这种破与不破的微妙关系，才是电影最有趣的地方。

一个在本命年刚出监狱，孤苦无依，朋友越狱四处流窜逮到就毙，心上人由质朴落入尘世。在一个冬夜被小匪捅死。 一个在本命年被偷钱包，没了身份没地儿诉苦，早出晚归漫无目的。看中一个手机想买才发现卡早就丢了。

诶哟我艹，我觉得这个可以挖掘闯蚕啊！蛮腐的其实。

写特定时代（改革开放社会风气变化钱性至上）、特定城市文化（北京胡同）、特定人物（仗义北京爷们儿），叁个层面上编剧和导演都有高度意识，他们真切地关怀人和社会的关系。不合时宜的纯情流氓（打架不杀人、不卖黄色录像带不乱搞，是个有底线的好男儿），具体表现为有道德约束的性压抑，隐喻，有点《出租车司机》内味儿。主角心理外化的配角设置（大妈似亲妈的老邻里人情味、逃狱的杀人犯兄弟、纯情小姑娘变成熟商演歌手、同样失落的纯情眼镜男情敌、合着倒卖女人货的工人变猥琐商人）、时间流逝外化表现（大妈给介绍对象下一镜头满树桃花待放、邻居姑娘从谈恋爱到生小孩），开场他从黑暗地下走上光明，夜晚的出租车上还要戴上黑色墨镜默默流泪，结尾传统舞台落幕他一人中刀倒地，设计巧妙。和谢飞老师、刘恒老师（都尊称）学习了，姜文太帅太有范儿了