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人物脸部大特写，海滩吧的移动长镜头调度，暗示心理状态的游乐场，拄双拐的性无能暗示，蛇蝎女主妄想独吞一切黑吃黑打破异常的均势状态、奥逊威尔斯的光影安排——水族馆的移动镜头打光和镜子破裂的火并，影调的层次感 一部黑色电影该有的都有，剧情上面的大反转有三四个左右。但是有些玩弄技法，四十五分钟令人有种其他感觉。

绵密，动人，纯个体角度去解剖国族命题、复杂而暧昧的身份认同。身在故园的母亲虽会蓦地怀念起老火靓汤，却终究无法体认电视里浩荡的飞驳游行，这极轻又极重的一笔，不仅事关“何处是吾乡”的追问，更间接道出了离乱年代中普通人文化主体性的佚失，犹如茫茫海面行船，疏离感由此被放大。好在仍有以晓恩为代表的“新世界”扛负者，依稀让人看到逡巡在理解与背弃、自我与他者、远走与归来间，重构情感坐标的可能。蔼颁骋痴香港影展

现在来看，果然太超前了，以至于当年票房惨淡。最后一场镜子戏此后被不断戏仿致敬。戏外貌合神离的夫妻戏中也巧妙攻防。说着粤语的上海白人女郎和肖申克海报上女郎发出诱惑的混响。

温情的都不像银河映像了

An example of formalism in narrative. Opening minutes demonstrate fundamental elements of noir aesthetic. High-contrast/low-key lighting in urban location, protagonist narrating about past events, his flaws, and introduction of a seductive woman. Note her cigarette which scholars point as symbol of femme fatale's appropriation of masculine power.