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深山藏古寺，静水有人家。电影中最美的是风光，最让人无奈的是故事中所表现出的人性救赎，爱欲和生死轮回。佛教用具象来指抽象，与人为善，但用在电影中却成了导演过于刻意和执着表现的缺点，凡事不可说，一说即破。

他们相隔一个平行的空间，彼此却那么熟悉。

好一部日式青春片。。我只是来看安藤的。。。

雷伊并不是个严整的导演，怪力乱神他这都有。几乎从不以正反打建立关系，而是用叠化表现超距的思念/想象。“新现实主义”只是表层，本质上诸多表现主义手笔。从群鸟的惊恐到父亲的死亡，从树皮的黑色到母亲的病弱，最后以傍晚的萤火虫照耀母亲的死亡，处处惊人。视点流转不拘一格，时刻在不同大小人物间跳转，有时甚至是纯自然视角，显然不同于西方Modern Cinema的道路。在开掘心理空间这一点上，与沟口健二异曲同工。

水墨赋予了这部动画独有的影调和质感，其内涵寄托了中国传统文化的雅致与向往。