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放在黑命贵如今看当时的黑白歧视片儿，才发现除了黑人一直在为自己权利而抗争之外，其实很多白人站在优越感的立场，行着慈悲之事。人性是很复杂的东西。既然有人会特别自私粗暴地维护自己的优越立场，也便有人会认为众生平等。黑人曾被当做货物贩卖到新大陆成为奴隶，但当他们在此扎根，便自然需要为自己的利益伸张。而这个片子中的黑命还没贵起来，甚至于白女会以被黑人吸引为耻，一被人勘破便反咬一口，再加上那个心思可能更为黑暗的叔叔，罗生门之下造成冤狱，在挤满白人黑人只能上二层，陪审员也全部由白人组成的法庭，上诉也是无望，所以罗宾逊只能逃只能死。而明知无望却接手案子的芬奇，代表的只是一个立场和态度，仅此就值得敬佩。孩子那条线也是个不错的隐喻——我们不能以偏见看人，而应该用自己的心分辨是非。杀死一只知更鸟=残害无辜。

昭和已去，平成已至。泡沫经济带来的新与旧，就如同新世纪的更迭，沉溺于美梦但现实就是臭鞋一样。小新于东京塔上、广志那泪目无数人的过往也无疑是本片最令人难忘的桥段了。

不论是故事情节的设定还是反派到最后一刻的露脸，都能看出浓重武侠气。对暴力的不避讳展示和胡金铨有很大不同。侧重展现男性的义气，片中两个女子一是柔弱，一是胡闹，也仅是陪衬作用。 身体的残缺和幼年丧父结合，倒也象征着自我寻找和自我完整。 几个快速变焦镜头(是这样叫吗？)很有意思。

8/10。重温。儿童无证驾驶的巴士追逐这一段落设计笑声不断。幻象场域的层层构建打破了传统的单一叙事：开场即广志变身奥特曼拍特摄剧的场景，地球防卫队的飞机和队员服、美国馆的月之石、穿皮套的怪兽演员，都凝聚了一代人体验集体记忆的快感，之后多组富有情怀的影像符号（乐园的东京塔和太阳神雕像、金黄色街景色彩和送外卖的自行车），沉浸式体验馆构建了第一层幻象；怀旧浪潮前长辈都失去了独立意志和社会责任，寻找食物的小新一伙来到酒馆内扮演喝醉抱怨的工薪族、争风吃醋的老板娘和侍女，转化为成年的身份作为一个幻象来填补家长离开的现实空虚；叙事情绪高潮点出现在主体对幻象空间的介入：小新在母亲的目送和电视转播的众目睽睽之下冲向塔顶，这种动人的家庭关系使观看者重新直视现实，也使反派情侣在坠入欲望的深渊前从自己营造的幻象中醒来。

说些题外话吧：是哪个SB把Mockingbird翻译成知更鸟的？查了一下根本是两种鸟，不要被中文误译误导了。认识到Mockingbird其实是反舌鸟一下子就理解了饥饿游戏里的标志Mockingjay，它是Mockingbird和Jabberjay结合出的新物种，所象征的含义也就不言而喻了。（Top 250 #71）